La industria de la música grabada cerró 2025 con 31.700 millones de dólares en ingresos. Es la primera vez que supera la barrera de los 30.000 millones y el undécimo año consecutivo de crecimiento. IFPI publicó el pasado miércoles su Global Music Report 2026, y desde SFTL hemos analizado los datos con atención especial a lo que significan para España y para los mercados de habla hispana.
El titular es el récord. Pero los matices del informe cuentan una historia más precisa sobre cómo y dónde crece realmente la industria.
El streaming de pago en 2025: motor único de un mercado que no crece por igual en todos los frentes
El streaming sigue siendo el formato dominante: representa el 69,6% de los ingresos globales de música grabada. Dentro de ese bloque, el streaming de suscripción —Spotify Premium, Apple Music, Tidal y similares— creció un 8,8% y concentra ya el 52,4% de todos los ingresos de la industria. Los ingresos totales de streaming superaron los 22.000 millones de dólares por primera vez. El número de usuarios de cuentas de suscripción alcanzó los 837 millones a nivel mundial.
El resto del mapa cuenta una historia diferente. Los derechos de comunicación pública —los que generan la radio, los bares, los estadios, los espacios públicos— apenas crecieron un 0,3%. Ese estancamiento refleja que el crecimiento de la industria está hiperconcentrado en los mercados con alta penetración de suscripción. Donde la gente paga por escuchar en plataformas, los ingresos suben. Donde la música sigue llegando por radio o uso público, los ingresos apenas se mueven.
El vinilo sube un 13,7%, pero no compite con Spotify: compite con el merchandising
El físico cerró 2025 con 5.300 millones de dólares en ingresos globales, un 8% más que el año anterior. El vinilo creció un 13,7% —su decimonoveno año consecutivo al alza— y volvió a ser el motor del rebote físico.
La lectura habitual de este dato es que «el vinilo resiste al streaming». Desde SFTL creemos que esa lectura está equivocada. El vinilo de 2025 no es el formato de consumo del siglo XX. Es un producto de experiencia y fidelización que compite en el mismo espacio que la camiseta de la gira, el póster firmado o el libro de artista. El comprador de vinilo en 2025 casi siempre tiene también Spotify. No elige entre formatos: usa el streaming para escuchar y el vinilo para poseer y mostrar. Entender el vinilo como una victoria cultural frente al digital distorsiona su función real en el ecosistema de ingresos del artista.
El nuevo mapa del poder: dos mercados latinoamericanos en el Top 10 mundial por primera vez
El cambio más significativo en la geografía de la industria en 2025 es la entrada simultánea de Brasil (puesto 8) y México (puesto 10) en el Top 10 de mercados mundiales. Es la primera vez en la historia del informe IFPI que dos mercados latinoamericanos coinciden en ese grupo. México entró al desplazar a Italia y Australia.
China también reordenó el tablero al superar a Alemania y convertirse en el cuarto mercado mundial (+20,1%), el crecimiento más rápido del Top 20.
América Latina en su conjunto creció un 17,1% —decimosexto año consecutivo de crecimiento— y sigue siendo la región con mayor dinamismo del mercado global.
España en 2025: récord de suscriptores y una brecha que no se cierra
España cerró 2025 con 409,5 millones de euros en ingresos de música grabada a valor industria (precio mayorista, sin IVA ni márgenes de distribución), según los datos de Promusicae. El crecimiento es del 13,7%, aunque alrededor de 1,2 puntos responden a un ajuste metodológico; a perímetro comparable, se situaría en torno al 11,5%.
El mercado español representa aproximadamente el 1,4% de los ingresos mundiales de música grabada y cerca del 1% de los suscriptores globales de pago: 8 millones de cuentas premium (+18%), récord histórico.
El físico creció un 31,6% y el vinilo un 44,9%. El streaming de suscripción sigue siendo el principal motor, pero la penetración de pago en España ronda el 20% (muy por debajo de mercados como Suecia, Noruega o Países Bajos, donde supera el 40%). Ese gap es a la vez el principal riesgo y la principal oportunidad del mercado español.
Lo que no cambia es la brecha de piratería: el 34% de los usuarios de internet en España accedió a contenido musical sin pagar en 2025. Las pérdidas estimadas para la industria alcanzan los 722 millones de euros, casi el doble de todo lo que ingresó el mercado legal.
El sector crece con fuerza. Y deja sobre la mesa casi el doble de lo que recauda. La pregunta que el informe IFPI no responde —y que el sector en España lleva años sin responder tampoco— es cuándo esa brecha se convierte en argumento estructural para exigir políticas públicas concretas: medidas de enforcement digital, incentivos fiscales a la suscripción o marcos de responsabilidad para plataformas que siguen facilitando el acceso no autorizado.
La lectura de negocio
El récord de 31.700 millones confirma que el modelo de streaming de suscripción funciona como palanca de ingresos allí donde arraiga. El problema es que no arraiga igual en todos los mercados, ni en todos los tramos de la cadena de valor. El crecimiento del 6,4% global coexiste con el estancamiento de los derechos de comunicación pública, con la concentración del valor en un puñado de mercados maduros y con brechas de piratería que en países como España superan en volumen al mercado legal.
Brasil y México en el Top 10 es una señal de madurez del modelo en Latinoamérica. España crece, pero sigue siendo un mercado que funciona muy por debajo de su potencial demográfico y cultural. Los datos están. Las decisiones, todavía pendientes.
Análisis elaborado por el equipo de Sympathy for the Lawyer a partir del IFPI Global Music Report 2026 (State of the Industry Edition) y los datos de Promusicae para el mercado español. Los datos de ingresos globales corresponden a valor mayorista (wholesale). Los datos de España corresponden a Valor Industria, metodología adoptada por Promusicae en 2025 para alinearse con el estándar internacional del IFPI
